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【福利】当骑士闯入芭蕾世界 莫斯科大剧院《堂·吉诃德


  还记得去年美琪在圣诞季放映的马林斯基剧院版3D芭蕾舞剧《胡桃夹子》吗?今年春天,我们将看到另一个顶级名团莫斯科大剧院芭蕾舞团的《堂·吉诃德》。

  此次高清影像放映,同样属于“世博演艺资源开发利用活动”之一,活动自去年11月开展以来,以每个月一部的频率放映高清演艺影像作品,已经收获大量观众的好评。4月22日将放映的《堂·吉诃德》,来自莫斯科大剧院芭蕾舞团,已经有一百五十年的历史。此后,我们还将有机会看到世界各个顶级剧院、交响乐团、芭蕾舞团的作品,值得期待。

  如果说莎士比亚的剧作是现代戏剧的开端,塞万提斯的《堂·吉诃德》便是现代小说的开端。应该没有人不知道书中那个自诩为“骑士”的堂·吉诃德:他找了一把生锈的长矛、一个破头盔,并招募了一位“侍从”桑丘,跨上一匹瘦弱的马,便开始了冒险。

  与塞万提斯的原著不同,芭蕾舞剧《堂·吉诃德》的主角并不是堂·吉诃德(如果堂·吉诃德跳芭蕾,还真的有点怪)。而是选择了小说第二部的19、20、21三章,以酒馆老板女儿基特莉与理发师小伙巴西里奥的爱情故事为主线。这对情侣彼此相爱,但基特莉父亲百般阻挠,堂·吉诃德和桑丘的到来,让事情变得更加复杂……

  堂·吉诃德误认酒馆老板为城堡的主人,对他非常尊敬。继而把他的女儿基特莉当成“梦中女神”杜尔西妮娅。但基特莉和巴西里奥私奔了,他们躲在一家酒馆里。 在这里人们载歌载舞,直到酒馆老板一行人的到来。因为老板要把女儿嫁给别人,巴西里奥演了一出“假死”的戏码,堂·吉诃德在这时展现出“骑士”的高尚,迫使老板同意女儿与巴西里奥的婚事。

  堂·吉诃德继续冒险,在一片风车旁的空地上,遇到了一群热情的吉普赛人。他们邀请堂·吉诃德观看木偶表演,木偶剧中的骑士与公主相爱但被迫分开,这激怒了堂·吉诃德。他完全忘了这是戏剧,拿起剑攻击木偶(舞剧中的木偶是由小朋友饰演的,非常可爱)。当他看到旁边的风车,甚至把它们当做是巨大的敌人,上前决斗。

  一阵混乱之后,受伤的堂·吉诃德和桑丘发现自己躺在森林里。堂·吉诃德开始做梦,这次他看到了杜尔西妮娅(与“基特莉”为同一个舞者),她被仙女包围着。而桑丘在森林里遇到了打猎归来的公爵和公爵夫人,在桑丘的请求下,公爵和公爵夫人邀请他们去他们的城堡,一场盛大的舞会将在城堡举行……

  在芭蕾舞剧《堂·吉诃德》里,我们可以看到吉普赛营地、酒馆、风车、森林多个场景变化,充满西班牙风情。斗牛士勇猛、英俊,酒馆舞女热辣、性感,吉普赛人自由、奔放,而魔法花园里的仙女优雅、圣洁。各种不同的场景和情绪非常考验舞者的技术和表现力,主角基特莉与巴西里奥的双人舞成为观众们最喜欢的舞段,经常出现在比赛和集锦演出中。

  《堂·吉诃德》创作于1869年,是编舞大师马里乌斯·彼季帕为莫斯科大剧院芭蕾舞团所作的第一部大型古典芭蕾。马里乌斯·彼季帕是法国人,从小在欧洲巡演、在各国芭蕾舞团当首席。在去俄国前,他曾是马德里国王剧院的首席舞者,熟知西班牙的文化与舞蹈。一百五十年以来,这部舞剧是莫斯科大剧院芭蕾舞团的保留作品,尽管它经历过多次波折。

  在莫斯科首演并取得巨大成功之后,1871年,它在圣彼得堡芭蕾皇家舞团演出。由于考虑到圣彼得堡的观众品味不同于莫斯科,彼季帕在剧中添加了许多古典舞段,例如堂·吉诃德的梦境。也是在圣彼得堡的版本中,彼季帕将基特莉与杜尔西尼亚的角色合二为一,使舞者得以同时展示古典舞与性格舞的技艺。此后,《堂·吉诃德》成为不局限于莫斯科舞台上的保留剧目。

  19世纪末,彼季帕最出色的学生之一亚历山大·戈尔斯基,根据笔记精确地还原了彼季帕的《睡美人》与《雷蒙达》。在受邀出任莫斯科大剧院芭蕾舞团总监后,他选择了《堂·吉诃德》作为他上任的首部作品。令彼季帕大为震动的是,戈尔斯基所做的不是简单的复排重现,而更像是给出了他自己的版本。他不喜欢古典芭蕾中的对称性,痴迷于莫斯科艺术剧院提倡的“真实的舞台”理念。他重新推敲每一个角色,新的版本充满生机。

  此后,莫斯科大剧院的所有重排版本都建立在彼季帕/戈尔斯基这一版的基础上。例如1940年扎哈罗夫与其他编舞的版本,到了90年代,格里戈罗维奇也排演了一版《堂·吉诃德》,作为其首演125周年的纪念。1999年,由莫大首席舞者阿列克谢·法德耶切夫再次改编,本次放映的便是法德耶切夫版。

  如今世界上各大芭蕾舞团都会排《堂·吉诃德》,但毫无疑问莫斯科大剧院芭蕾舞团的最值得看,不仅仅是因为编舞的传承,更是因为注入的新的生机。在放映的版本中,明星首席叶卡捷琳娜·克雷萨诺娃和谢苗·丘金领衔主演,另一位首席奥尔加·斯米尔诺娃饰演森林女神。在古典与西班牙风情的融合中,让我们一起开始堂·吉诃德式的冒险。

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